>陆遥还以为是她不懂“借”的含义，於是又暗示道：“没同意的借！”

朱霖跟上刘一民的脚步问道：“刘老师，你怎么不喊上我一起，我知道哪里有更好看的竹子！

陆遥傻眼了，一个被窝睡不出两种人，这还真有夫妻相。

书房里，陆遥讲起自己这阵子思考的结果。

“我去年想写一个中篇小说，想讲一讲农村子弟的故事，但写完总是感觉得不到要领，於是直接给撕了。听了你关於改革文学的提法，这阵子越想越清晰，感觉自已要抓住要领了。

我给你讲一讲大致的故事。”

陆遥讲的正是最后命名为《人生》的小说，改革文学的初步理论提法让他开始授清自己的基本脉络。

觉得去年想的还是太过狭隘了，应该將主人公的人生放到更大的时代里进行对比，去经歷时代的浮沉。

刘一民仔细地倾听，並不轻易表达自己的態度。他现在的想法跟《人生》原有的小说相比，差距很大。有种过於追求时代的宏大，而忽视了小说故事的细节。

“陆遥同志，宏大的故事有宏大的好处，小处落笔的故事笔墨更加集中，各有各的好处。但是如果既要宏大的故事，又要细节的话，你得想一想如何的兼顾，过於追求形式，就容易忽视了內容，最后成了四不像。”

陆遥点燃起香菸沉思，思考起自己该如何写作。

在刘一民看来，陆遥是自己的鸡汤中毒了，听从刘一民的號召，扛起时代赋予的作家责任来，

想从大局来指点一下风云。

鲁迅文学奖颁奖仪式之后，“改革文学”的提法经由刘一民之口迅速在文坛颳了起来。各大报纸都开始刊登关於“改革文学”的评论，任何文学新思潮的出现，必然伴隨著口水战，“改革文学”也不例外。

有人在发表著对“改革文学”的见解，有人在攻击“改革文学”。文学界的偏佐派和惜春派对於“改革文学”的出现整体上都是乐见其成，毕竟算是中和了两派的意见。

文学界的报纸鼓吹的多，各地方的报纸批评的多。

“改革文学”是写现在的，就不可避免的会涉及到各地的人和事儿。很容易引起当地的误会，

认为这是对他们的工作的批评。

要不然《津城日报》为什么要连著批评《乔厂长上任记》，谁让蒋子龙就是津城工厂的工人。

刘一民一下子接到了几十封约稿信，全都是想让他谈一谈对“改革文学”的见解，刘一民先提出，那肯定意见更重要。

此时刘一民就算是放个“改革文学”的屁，都能发表，这丝毫不夸张。

刘一民从来没想过，自已有一天会受到文坛如此喜爱。

几个燕京的文学团体邀请刘一民，都被他以学校课程繁忙给拒绝了，有这时间，还不如写几个字。

《人民文艺》內，张广年找到刘一民，希望他在《文艺报》《人民文艺》和其他的报纸上，大胆地发表对於改革文学的意见。

“一民，这对於你来说是一个重要的节点。儘管文学思潮在某种程度上来说是一个笼统的概念，是眾多作品的出现后而整体表现出来的一种风格。例如伤痕文学、左翼文学等等。

但这些文学思潮的发展，也是需要理论化的。你既然提出来『改革文学”这个概念，就要大胆地表达你自己的见解，为『改革文学”的发展起到推动作用和进行理论化尝试。现在你发表的评论，將会成为以后研究的资料。”

张广年从各个方面进行了解释，刘一民听完后，抿了一口茶说道：“您是想让我扛起改革文学的大旗来”

张广年用手指敲著桌子，笑著看向刘一民，没有说话，但意思就是那个意思。

过了一会儿张广年才说道：“这是文坛对你的期望，这也是我们对你的期望。”

张广年先是文坛，接下来是“我们”，这个“我们”可是有意思了，“我们”到底是谁

刘一民没问，张广年自然也不会说，问明白了反而不好。

“说几句关起门来的话，你觉得伤痕文学已经没有未来了”

张广年思索片刻，又问出自己心底深处的问题。

他作为惜春派，伤痕文学的兴起与他密切相关，但跟刘一民交流，一直没有主动谈起过此类话题。当然，他知道，眼前的这个年轻人对伤痕文学没什么好观感。

“我是这么认为的！”

“理由呢！”

“往日种种警如往日死，今日种种譬如今日生。算下来已经过去两三年了，跟十年比起来