bsp;   周苓的眼睛慢慢红了。她想起双年展的最后一天，有个白发的法国老太太站在《共生》前，看了足足半小时，最后拉着她的手，用不太流利的中文说“像我和我先生，一个爱咖啡，一个爱茶，却能一起过一辈子”。原来她担心的“不懂”，其实是共通的情感——是雨的温柔，是人的羁绊，是不同却能相融的美好。

    “还有这个。”陈迹从帆布包里掏出个旧笔记本，封面是磨损的棕色皮面，里面夹着几张巴黎的写生稿——有塞纳河的日落，用油画颜料画的，却带着水墨的晕染感；有蒙马特高地的风车，铅笔线条里藏着东方的留白。“这是我五年前去巴黎写生时画的，那时候就想，以后一定要带你来看，看这里的光是不是和你画里的一样。”

    他翻到最后一页，里面夹着张小小的照片——是周苓在双年展上的侧影，她正低头给观众讲解《墨色晨光》，阳光落在她的发梢，像她画里的金线。“你看，我早就‘预习’过了，语言不通有我，环境不熟有我，你只要负责把你画里的东方，带到巴黎就好。”

    周苓看着陈迹的眼睛，里面映着她的影子，满是坚定和温柔，心里的不安像被墨晕开的水，慢慢散了。她点了点头，手指重新放在键盘上，陈迹的手覆在她的手上，两人一起，一个字母一个字母地敲：“尊敬的伊莎贝拉女士：您好！我们很荣幸接受您的邀请，期待在巴黎与您共赴‘东方的共生’之约……”

    邮件发送的瞬间，电脑发出“咻”的轻响，像把期待寄向了远方。周苓靠在陈迹怀里，看着屏幕上的“发送成功”，突然笑了，眼角的湿意还没干，却像画里最灵动的墨点。

    “该收拾画具了。”陈迹拉起她，走到画架旁。周苓的画筒里，放着她常用的几支狼毫，有一支是母亲送的，笔杆上刻着“苓”字；陈迹的油画箱里，摆着他磨得发亮的油画刀，最旧的那把是他初学油画时用的，刀背上还留着颜料的痕迹。

    收拾到一半，周苓突然从画筒底部翻出一张旧稿——是三年前她和陈迹第一次合作的画，纸已经泛黄了，画的是工作室窗外的梧桐树，一半是她的水墨，一半是他的铅笔，两人的笔触在树干中央相遇，像初遇时的眼神交汇。“你还记得这个吗？”周苓举着画稿，嘴角弯着，“那时候你说，我的水墨太‘软’，要加点油画的‘劲’，现在我们的画，真的‘共生’了。”

    陈迹接过画稿，指尖拂过上面的笔触，像拂过时光：“那时候就想，以后要和你一起画很多很多画，从上海画到巴黎，从现在画到以后。”他把画稿小心地夹回笔记本，“这次巴黎画展，我们可以再画一组《共生》，就叫《远方的共生》——你画江南的雨落在塞纳河，我画巴黎的光洒在老巷里。”

    周苓点头，心里满是期待。她走到窗边，推开窗户，秋风带着桂花香涌进来，吹起她的衣角。陈迹走过来，从身后抱住她，指了指窗外的天空——傍晚的天是淡蓝色的，云像她画里的棉絮，软得能滴出水来。“你看，远方的天，和我们画里的一样蓝。”

    “等画展结束，我们去卢浮宫好不好？”周苓转过身，看着陈迹的眼睛，“我想看看蒙娜丽莎的微笑，然后用我的水墨风格画下来；你也用油画的色彩，画一幅《水墨蒙娜丽莎》，好不好？”

    陈迹笑着点头，在她的额头印下一个吻：“好，都听你的。我们还要去塞纳河坐船，你画河上的桥，我画桥上的人；去蒙马特高地，你画风车下的花，我画花旁的你。”

    工作室的灯渐渐亮了，暖黄的光落在摊开的宣纸上，落在陈迹的油画箱上，落在两人相握的手上。周苓重新拿起狼毫，蘸了点墨，在宣纸上轻轻画了一笔——那是《巴黎的雨》的第一笔，雨丝细细的，带着江南的软，却又好像能飘到塞纳河的上空。

    陈迹也打开油画箱，挤出一点钴蓝，在画布上抹了一笔——那是塞纳河的水，