的塞纳河，“巴黎是一座充满灵感的城市，我听说你擅长将南方的柔与北方的劲融合，这次的新作品，会不会加入巴黎的元素？比如塞纳河的水，带着流动的温柔；或者枫丹白露的树，有着浓郁的色彩，或许能给你带来新的启发。”

    “我们打算现场创作三幅画。”陈迹接过话，手臂收紧，将周苓更紧地揽在怀里，语气里满是笃定。他的目光扫过展厅，最后落在周苓脸上，眼底的温柔几乎要溢出来：“其中一幅想画蒙马特高地的日落。周前几天路过那里，说夕阳把天空染成了橘粉和金红，像她小时候在故乡见过的晚霞——那时她外婆还在，会牵着她的手坐在河边，看晚霞漫过芦苇荡，风里都是蒲草的清香。”

    周苓的眼眶微微发热，没想到他竟然记得自己随口说的话。那时他们刚到巴黎，坐地铁去蒙马特，登上高地时刚好赶上日落，整个城市都浸在温暖的光晕里，她一时兴起说了句“像外婆家的晚霞”，他就记在了心里。

    “另一幅画卢浮宫旁的梧桐。”陈迹的声音继续响起，带着一丝期待，“我想试试用北方的斧劈皴笔法，画西方的树。那些梧桐的枝干粗壮遒劲，纹路像老人的手掌，很有力量感。用枯笔勾勒枝干，再用浓淡不一的墨色晕染叶片，或许能碰撞出不一样的火花——就像我们，一个来自南方，一个来自北方，却能在画纸上找到最完美的平衡。”

    马克听得眼睛发亮，忍不住点头：“这个想法太妙了！东方笔法与西方景物的融合，本身就是一种艺术的创新。那第三幅呢？”

    陈迹低头看着周苓，指尖轻轻摩挲着她的腰侧，声音放得更柔，像情人间的私语：“最后一幅，想画我和她在塞纳河边写生的场景，算是我们的‘巴黎日记’。画里要有河岸的鹅卵石，有随风飘动的芦苇，有远处的新桥剪影，还有两个依偎在一起的身影——她坐在画凳上，握着画笔，阳光落在她的发顶；我站在她身后，替她挡着风，手里拿着调色盘。每一笔都要藏着我们在巴黎的时光，藏着彼此的心意。”

    “太棒了！简直太棒了！”马克忍不住拍手叫好，蓝眼睛里满是兴奋，“现场创作本身就极具观赏性，再加上这样充满情感的主题，一定会让观众为之疯狂。”他转身领着两人走向展厅的角落，“我已经把现场创作的区域准备好了，就在这里。”

    那是一块被落地窗帘半掩的角落，光线柔和而充足，刚好适合作画。两张宽大的画桌并排摆放，桌面是上好的胡桃木，打磨得光滑平整，上面铺着洁白的画毡。画桌旁的架子上，整齐地摆放着各种画材：一叠叠宣纸张张分明，有生宣的柔韧，也有熟宣的细腻，都是国内常用的品牌；几方砚台泛着温润的光泽，其中一方端砚的砚池里还蓄着少量清水；墨块是松烟墨和油烟墨各两锭，上面刻着精致的云纹；毛笔整齐地插在竹制笔架上，从大狼毫到小楷笔，一应俱全，笔毛饱满而有弹性。

    “这些画材都是我特意让助理去蒙马特的老画材店买的。”马克拿起一支兼毫笔，递给周苓，“那家店开了五十年，店主是个中国人，听说你们要来，特意推荐了这些，说和你们在国内用的材质几乎一样。他还说，好的画材能让创作者更好地表达心意，就像好的画布能承载最动人的色彩。”

    周苓接过毛笔，指尖抚过柔软的笔毛，感受到熟悉的质感，心里一阵温暖。她试着在宣纸上轻轻划了一下，笔锋流畅，墨色均匀，果然是她惯用的那种。陈迹也拿起一支大狼毫，蘸了点清水在砚台上研磨，墨块与砚台摩擦的“沙沙”声，熟悉而安心，像回到了他们的苏州画室。

    “还有这些颜料，”马克指着架子上的颜料盒，“都是天然矿物颜料，石青、石绿、赭石、朱砂，颜色纯正，不会褪色。店主说，东方水墨讲究‘墨分五色’，但适当的色彩能让画面更有层次感，这些颜料应该能满足你们的需求。”

    周苓打开颜料盒，一股天然的矿物香气扑面而来。石青的蓝像深海的底色，石绿的鲜像初春的柳叶，赭