、每段文字的创作都有非常明确且直白的意义。

    不要有任何多余的信息量，也尽量减少额外的、不必要的感性情绪的输出。

    而这就是“大卡车穿越”这个套路的优越之处。

    其作为一个开头模版，意义有且只有一个，那就是给读者提供一个快速且直接的代入感。

    ‘看，我们的主角和你一样，她也是个现代人，她和你一样，对这个世界一窍不知。

    现在，就和我们的主角一起，开始探索这个世界吧。’

    除此之外......

    什么，死亡的原因？

    是意外啊！是被大卡车撞死了啊！

    什么，有什么一定要做的事情？

    没有啊！我就是个普通人，因为意外才穿越的！

    有什么不能割舍的过去？

    都说了全都是意外了！麻烦不要说那么多屁话，现在给我拿好金手指，开始爽，好不好！

    没有多余的动机，没有多余的设计，只是单纯给出一个基本的代入感。

    没错，这就是所谓的“没有任何多余的信息量”。

    大卡车是对的，大卡车不是错的。

    不过，虽然这个套路很好用，但是也存在一个客观的问题。

    那就是实在是太好用，而且太简单了。

    如此浅显易懂的好用套路，业界最顶级的作者会写，刚刚入门的新手也会写。

    一个套路再好用，当用的多了以后，也会让读者不可避免的产生审美疲劳。

    如何在如此严重的审美疲劳的基础上产生区分度，那就是看基本功了。

    简单来说.....

    同样的大卡车穿越。

    有的作者写出来看起来食之无味、弃之可惜，看起来公式又无聊。

    会让人吐槽“这种东西我还在上小学的妹妹也会写啊”。

    而有的作者，虽然你能看出来是套路，但是你就是会感觉写的好像不一样，会感觉公式归公式，但就是好看。

    外行人很难说出具体的区别在哪里，只能很模糊的说一句“给人的感觉不一样”。

    而这就是细节和手法的区别。

    情节的自然度也好，通过文笔来渲染的氛围感也好，又或者是一些信息量的取舍也好。

    厉害的作者，总是有自己独到的一面，能让看似公式的剧情做的更好，看起来更有意思。

    而梅原千矢这个人......

    她最近几年，在创意上、在灵感上，的确已经离枯竭很近了。

    很多读者都说她已经江郎才尽了。

    对此她不愿