听了这话，叶柯也只能点点头，几人乾脆一同走出车库，而温情和江武熊已经在那等候多时了回国后的第一周，叶柯的行程被採访排得满满当当。

但叶柯之前就特意跟温情和整个团队交代过，推掉那些综艺邀约，只留下三家纸媒和一个纪录片团队。

其实这几个，都是当年他跑龙套时，愿意给他版面写豆腐块报导的媒体。

今天的《电影周刊》专访，定在北电的老摄影棚。

而此时的记者刚举起相机，叶柯突然拿起军大衣往身上套：“就穿这个拍吧，比西装自在。”

摄影师笑著调整镜头：“您现在可是大满贯影帝，穿这个会不会太隨意”

“隨意才对。”

叶柯拽了拽大衣下摆，“我之前接受你们採访时，那时还在外面拍电视剧呢，而且就穿著这件衣服。”

话题从威尼斯的领奖台聊到《陈汉生》的创作，叶柯的手指总无意识地敲著桌角，那是他思考时的习惯。当被问到“如何保持对角色的敏感度”。

叶柯突然起身走到窗边，指著楼下练早功的学生：“你看他们，每天五点起来吊嗓子、练身段，不是为了某天突然成角儿，是怕功夫搁久了生锈。

我也一样，努力去体验不同生活，体验每个角色带来的不同方式。”

採访进行到一半，王春紫端著保温杯路过，看见叶柯就笑：“听说你把奖盃给校史馆了”

“不是，是王劲松老师安排人去復刻的。”

叶柯迎上去，“荣誉是给別人看的，能力是自己的，所以其实放哪里都一样。”

王春紫指著记者的笔记本：“跟他们说说你当年写的人物小传厚厚三大本，比专业编剧写得还细。”

叶柯不好意思地挠头：“那时候不懂技巧，只知道努力去把角色都琢磨透。比如演农民工，就去查98年的最低工资標准，算他每天能吃几两饭，这些都记在小传里，演的时候心里就有底。”

《电影周刊》记者顺著王春紫的话追问：“听说您为了《陈汉生》写的人物小传，就列了整整五页

不客气的接过王春紫递来的保温杯，叶柯笑了下：“不止是生活饮食习惯。比如陈汉生是1963

年生人，我特意查了那年的粮票制度，算他每月能领多少粗粮细粮。

他在工具机厂当钳工，我去档案馆翻了85年的技术考核標准，连他用的扳手型號都记在小传里。”

摄影师突然插了句：“会不会太较真了观眾未必注意这些细节。”

“观眾或许不注意，但演员得心里有数。”叶柯把军大衣的扣子扣到顶，“有场戏陈汉生拧螺丝，我特意学了老钳工的手法一一掌心朝下，手腕发力，这是80年代国营厂的標准姿势。后来有位退休工人告诉我，就这一个动作，让他想起了自己的师傅。”

王春紫在一旁补充：“他当年演別的角色，也是这样的。”

叶柯笑著摆手：“老师你就別揭短了。

不过话说回来，那些笨功夫真没白下。比如演陈汉生走路，我观察了小区里的老工人，他们膝盖受过伤，上台阶时会先顿一下。”

记者翻到笔记本的某一页：“有影评人说您的表演『带著铁锈味”，您怎么理解这个评价

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“这是最高的夸奖。”

叶柯望向窗外的老槐树，“陈汉生的人生就像生锈的工具机，看著笨重，可真要转起来，那股劲儿比新机器还足”

採访接近尾声时，记者问出最后一个问题：“现在的年轻演员总问『如何快速找到角色感觉”，您有什么建议”

“这话，我真不懂怎么说，毕竟算起来我也是个年轻的演员。”

叶柯想了下：“哪有什么快速的法子就像沏茶，得等茶叶慢慢沉底，滋味才能出来。

我刚入行时，有个前辈说『演一百个群演，才能懂一个主角”，我觉得这话其实也对，像我们这种没有天赋的，就得靠日积月累去体验去磨礪自身的演技。”

王春紫把保温杯递给他：“喝口茶吧，还是你爱喝的碧螺春。”

叶柯接过杯子，茶香混著老摄影棚的尘土味漫上来，突然笑了：“看，就像这茶，换个杯子还是这味儿。

演员也一样，奖盃再多，忘了怎么琢磨角色，那就真成空杯子了。”

摄影师按下快门，镜头里的叶柯穿著