失，而在於整个故事进程中，每一个情绪的落点是否设置得精准、是否真实可信、是否具有打动人心的力量。”

她的指尖在那段，主角被赶出来后，坐在田埂上失声痛哭的文字下划了一道线。

“比如这里，剧本目前写的是他坐在田埂上，捂著脸，崩溃大哭。以我对这类长期寻亲者心理状態的了解，我认为这样写，反而失真了。一个寻找了孩子十几年、经歷了无数次希望与破灭轮迴的父亲，他的痛苦，早就不是最初那种尖锐的、可以肆意宣泄的崩溃了。他的情绪，已经被漫长的时间和无尽的失望，磨成了一层厚厚的老茧，沉在了骨子里，藏在了灵魂深处。

就像————就像我之前接触和观察过的一些优秀演员，他们在詮释小人物的巨大悲痛时，往往不是依靠外在的、激烈的嘶吼和眼泪，而是依靠藏，依靠那种极力隱忍、却在细微处失控的瞬间。”

她抬起头，目光扫过在场眾人，举了一个极具说服力的例子：“不知道大家还记不记得，去年那部《士兵突击》里，张译饰演的史今班长退伍的那场戏。

他没有哭天抢地，没有一句抱怨，就是坐在车里，透过车窗看著天安门城楼，然后，默默地、近乎贪婪地、一遍遍抚摸著方向盘。

镜头给到特写，他的手指在微微颤抖，每一个指节都绷紧了，仿佛在用尽全身力气压抑著即將决堤的情绪。

就是这样一个克制的、几乎没有台词的动作，反而比任何嚎陶大哭都更让人揪心，更能让人体会到角色內心那片巨大的、无声的荒凉。

我们这个主角，在被村民赶出来那一刻，情绪状態就应该类似於此一他的痛，是沉在骨子里的，不是掛在脸上的。”

老周听到这里，眼睛骤然一亮，像是黑夜中划过的闪电，猛地一拍大腿：“对！对极了！温经纪这话，真是一下子捅破了那层窗户纸！就是这种克制！

不是没有情绪，而是那情绪太庞大、太沉重，反而被时间、被苦难磨成了坚硬的茧子，平时藏在最深处，只在某些不经意的动作里、某个恍惚的眼神里，泄露出一丝半缕！主角被赶出来，他哪里还有力气和心思去坐在田埂上哭

他应该是默默地、近乎机械地弯下腰，把散落一地、被踩脏了的寻人启事，一张一张地捡起来，无比珍惜地、用手掌一遍遍拂去上面的尘土和脚印。

然后，他不是绝望，而是习惯性地、甚至带著点麻木地从隨身那个破旧不堪的背包里，掏出一支快要写没水的笔，就著膝盖，在寻人启事被弄脏的边角，颤巍巍地、却又异常清晰地，补上一个更详细的联繫方式一他不能崩溃，他没功夫沉浸在悲伤里，因为下一个渺茫的希望，下一个可能的线索，或许就在几十里外的下一个村庄，他必须立刻收拾好自己，继续上路。”

老周越说越激动，仿佛已经看到了那个画面。

小张脸上却依然残留著一丝犹豫，他挠了挠头，语气不那么確定：“温经纪，周老师，你们说的这种內敛的演法和写法，从艺术角度我完全认同，很高极。

可是————现在的电影市场，尤其是主流观影群体，他们更习惯、或者说更依赖的，是那种直接的、有衝击力的情绪点啊—一要么开怀大笑，要么痛彻心扉地大哭。

这种过於闷、过於收著的戏，节奏会不会太慢了我担心观眾————观眾万一get不到其中的深意，觉得平淡、无聊，坐不住怎么办咱们不能完全不考虑票房啊。”

“get不到觉得无聊”

温情放下手中的笔，身体微微前倾，目光锐利地看向小张，语气里带著一种在行业里摸爬滚打歷练出来的、不容置疑的犀利，“小张，你认为观眾去电影院，消费的仅仅是简单粗暴的情绪吗大笑或者大哭，只是情绪宣泄最表层的通道。其实更深层次上，他们真正在观看、在感受、在付费的，是真实！是那种能击中他们內心柔软处、让他们觉得对，生活就是这样的的共鸣感！

你回想一下，《入殮师》在最后，为早已疏远、刚刚去世的父亲整理遗容时，他做了什么他没有扑上去痛哭，没有大段独白，他只是静静地、小心翼翼地从父亲僵硬的手中，取出一颗光滑的小石子一那是童年时，父亲与他之间唯一的、也是最后的信物。

他只是用拇指，反覆地、充满眷恋地摩挲著那颗石子，眼眶微红，却始终没有让眼泪掉下来。

可就是这样一个极度克制的瞬间，全球有多少观眾在银幕前瞬间泪崩为什么因为那颗石子里，凝聚著