p> 几天后，TBS电视台《Mic Station》演播厅。直播前夕，气氛紧张而热烈。

KARA的五位成员正在后台进行最后的彩排和妆发。

她们穿着为MS特制的打歌服——闪亮的短裙搭配长靴，既保留了原版的活力，又增添了几分符合日本审美的精致感。

女孩们脸上带着些许紧张，但更多的是兴奋和专注。她们知道，这个舞台至关重要。

刘天昊亲自来到了后台。他没有过多打扰，只是与成员们简短地击掌鼓劲，然后与MS的导演和制作人进行了最后的沟通，确保每一个环节都万无一失。

他的出现，本身就是一种强大的定心丸。

直播开始。当主持人介绍到“来自韩国，备受瞩目的新人女团——KARA！”时，现场响起了热烈的掌声和欢呼，其中夹杂着一些好奇的张望。

音乐响起，熟悉的旋律瞬间抓住了观众的耳朵。

但MS的舞台赋予了这首歌新的生命。

顶级的灯光设计将女孩们的肌肤映照得如同发光，高清特写镜头毫不吝啬地捕捉着她们每一个自信的笑容、每一个精准的眼神。

而当标志性的“特色舞蹈”环节到来时，五个人动作整齐划一到令人惊叹，力度、角度、节奏完美同步，配合着镜头快速的推拉摇移，营造出极强的视觉冲击力和节奏感。

这不是秋元康所描述的“冰冷工业品”，而是一场经过千锤百炼、充满活力与感染力的视听盛宴！

女孩们在舞台上散发出的专业、自信和青春能量，通过电视信号，传递到日本千家万户。

“哇！舞蹈好厉害！”

“歌很 catchy 啊！”

“那个叫荷拉的女孩，笑容太可爱了！”

网络直播的弹幕和评论区开始被积极的评论占据。原本持怀疑态度的观众，很多被这种直接、有力、高质量的舞台表演所征服。

舞台表演结束的瞬间，现场掌声雷动，甚至超过了部分本土艺人。

主持人也忍不住称赞舞蹈的整齐和歌曲的流行度。

KARA的成员们气喘吁吁，但脸上洋溢着激动和成功的喜悦，对着镜头用苦练的日语真诚地道谢。

这一夜，KARA用实力在日本主流媒体上砸下了一记重锤。

次日，Ori公信榜上，KARA回归曲日文版的下载量迅猛攀升，迅速冲入前列。

各大音乐媒体对MS舞台的评价也多为正面，重点赞扬了其“完成度の高さ”（高完成度）和“パフォーマンスの迫力”（表演的震撼力）。

市场用最直接的数据和反响，回应了秋元康的质疑。

然而，就在KARA势头正劲之时，一股暗流开始涌动。

首先发难的是一家名为《日本先驱》的右翼周刊。

它以“警惕文化入侵背后的资本黑手”为题，用极具煽动性的笔调，将矛头直指刘天昊。

文章捕风捉影地暗示刘天昊的昊天集团有“不明背景的巨额资金”，其收购日本企业、推广韩流文化的行为是“经济侵略”和“文化殖民”的一部分。

更险恶的是，文章刻意突出了刘天昊的华人背景（尽管他是系统安排的复杂身份），将其与所谓的“华夏资本扩张”联系起来，试图激发日本民众的民族主义情绪。

紧接着，几家同样持右翼立场的网络媒体开始跟风，攻击范围扩大到KARA和After School的成员本身。

有的拿成员们的国籍说事，有的则用放大镜审视她们的言行举止，截取一些综艺节目中的片段，断章取义地指责她们“不尊重日本文化”、“态度傲慢”。

甚至有一些极端网民开始在KARA的官方粉丝站和SNS账号下进行有组织的刷屏辱骂和人身攻击。

这些攻击，已经超出了娱乐竞争的范畴，带上了明显的政治色彩和种族歧视意味。

“会长，情况比预想的要恶劣。”金美珍面色凝重地汇报，“《日本先驱》的背景很深，与某些政治团体关系密切。他们的目的很明确，就是要将商业竞争上升到政治和民族对立层面，煽动民众情绪，从根子上抵制我们。”

刘天昊看着屏幕上那些充满恶意的报道和评论，眼神冰冷。

秋元康的行业壁垒只是第一道关卡，而这右翼媒体构筑的意识形态壁垒，才是更阴