p> 颁奖现场气氛相对宽松，娜仁打趣说：

“今天江弦同志获得了金鸡奖的最佳编剧奖，朱琳同志又拿到了百奖的最佳女演员奖，你们夫妻二位今天圆满了。”

她这一番话出去，可有不少人震动。

“什么意思江弦和朱琳是两口子”

“不知道啊。”

“我听着意思像是。”

虽然江弦和朱琳没有刻意的保密过，不过她俩向来低调，这年头信息也不发达，有很多电影工作者还是第一次听说。

“神仙眷侣啊，编剧配女主。”

“哈哈，俩人回去一人抱一个奖杯，谁也别跟谁抢。”

“可不么，一个金鸡一个百，这下可好了，两口子把金鸡百俩奖全凑足了。”

等朱琳重新抱着奖杯回到座位上，笑盈盈的把奖杯放到江弦手上。

“明年我争取再拿个金鸡。”

“目标这么小”

江弦说，“要拿就把金鸡、百全都拿了，明年拿个双影后。”

“金鸡、百全都拿了”

朱琳吓了一跳，“我可没那个本事，那得拍一部《庐山恋》那么火的电影才有可能。”

“《庐山恋》算什么.”江弦欲言又止。

他知道《少林寺》将创造一个中国票房的奇迹，但是朱琳并不知道。

颁奖结束以后是文艺演出。

大概分为音乐、舞蹈、器乐。

搞得还是非常宏大的。

规格很高，都是sx省乐团、歌舞团、歌剧团，然后还有中央芭蕾舞团、中央乐团.

上台的都是老艺术家。

在这当中，资历比较浅的居然是李谷一。

她还年轻着，嗓音条件非常优质，非常能打，一连唱了三首：

《记忆》《知音》《一生最美是青春》

这两年，由于歌曲中“半声”唱法的运用，李谷一在长达两年的时间里被批为“靡靡之音”“黄色歌女”。

这一次让她登台亮相，也是释放一个信号弹，告诉文艺界：一个敏感的时期要过去了。

文化艺术可以开始向着更多元的面貌发展了。

这种环境的信号对江弦来说还是非常重要的。

因为《红高粱》这篇小说比《高山下的环》来的更“大逆不道”，是对战争文学创作观念的重新理解。

为什么重新理解呢

很简单的一个道理。

老战争小说追求的目标是再现战争过程，基本是从战前动员写到战役的胜利，衡量小说成功与否的标准通常也是是否逼真地再现了战争的过程。

但是当年那些上过战场、经历过战争的老作家已经慢慢退出时代了。

现在文坛的中流砥柱，大部分是没有经历过战争的作家。

既然都没经历过，那还按照老一辈的方式写，就算是逼死作者也写不过老一辈那些人啊。

所以要重新理解，用新的手法创作。

这种创作上的突破，必须要和时代的轨迹吻合。

就说《红高粱》这本小说，放到一年以前，打死江弦他也不敢发表出去。

但在现在刊发，这就有点像顺水推舟，基本没什么风险。

倒也不是完全没有，幸运的是江弦获得了多方声援。

就像是上月《红高粱》在《人民文学》1982年第6期上发行以后，徐中玉在《中青报》6月18日第4版上发表了《感觉和创造性想象——关于中篇小说‘红高粱’的通信》，隆重推荐《红高粱》这篇小说。

徐中玉回到上海以后，多次来信和江弦打听《红高粱》这篇小说。

所以他这篇文章的内容，基本是江弦和徐中玉的一些通信内容。

而与徐中玉这篇文章在《中青报》同一版面上刊登的文章，标题就是《怎样才叫宽松》。

由此可窥一斑。

对于无论是小说主题还是艺术形式都非常离经叛道的《红高粱》，徐中玉和《中青报》这次及时破例高规格的推重，无异于雪中送炭。

颁奖结束，江弦和朱琳回到招待所。

江弦摸了摸奖杯，忍不住感叹，“还是搞电影的大方，我拿了那么多届全国优秀小说，也没到手一个奖杯。”

对这个最佳编剧奖，他还