用标题写音乐”，而是将其关系反转了过来，“用音乐产生标题”！

    “没有哪一音乐有如此抽象，又没有哪一音乐有如此具体！因为，无论是他的曲式结构中那种无规律、无目的循环，还是指挥手法中所表现的一泄千里、不可遏制的感情，以及各种动机、意绪、连绵不断的永恒进行，都是艺术家对他所生存的那个世界的描述！.”

    他成功了。

    至少从开篇来看，他的确成功了。

    每个听众都可以根据自己的灵性，创造自己的标题，去归纳其中任何引起自己触动的东西！

    这里的一切自始至终，处于压抑的、难以排遣的悲哀气氛中。

    铜管组的乐手们一路以来，似乎做了不少积极的抗争，却在最后的时刻彻底失去力量。

    尾奏，三连音送葬动机重现。

    乐队很快陷入死寂，加了弱音器的管乐号角之声，在时空中渐行渐远。

    仅仅作为空谷回声的独奏长笛，以极轻的力度吹出最后的分解#c小三和弦。

    “咚。”一声沉闷的低音提琴拨弦作结。

    仿佛很有预见性。

    这个第一乐章的气氛，某种程度上来说比“如今的现实”还要略胜一筹。

    接下来是否会有喘息之机？

    听众们如此猜测，但就在此时，他们看到范宁手腕猛然翻折，像折断一根枯枝。

    低音弦乐手的琴弓同时离弦提起。

    那是暴风雨来临前，云层与大地之间绷紧的寂静。

    下一刻，a小调的狂暴序奏倏然劈裂而出，如同闪电贯穿阴云！

    第二乐章，“如暴风雨般激烈，并更加激烈”！

    低音弦乐器发出痛苦的嘶叫，铜管与打击乐以癫狂愤怒的姿态竞相回应！

    听众们这才后知后觉地意识到，之前第一乐章的曲式其实“很有问题”，通篇下来去看，只是一个“死亡的引子”！

    只不过一个引子而已！

    真正的奏鸣曲式从这里才开始！

    他似乎终于进入了正常的创作程式，但极端的调性游离、种种动机变形、还有不正常的属于第二乐章的位置实则已经彻底颠覆了传统结构。

    主题狭窄与陡峭交替的音程、痉挛般的节奏，已经让人无法呼吸，随后，木管组又在副题中奏出哀歌般的旋律，被标注“回到葬礼进行曲速度”演奏，再度形成死亡的回声结构！

    令人心碎的失去理智的绝望，一发而不可逆转。

    在一片寂静中，大提琴哀悼般地独奏着，背后是定音鼓微弱的伴奏。

    这里是展开部，副题转入降e小调的进入是个标志——虽然严格意义上来说，一切昏天暗地，并没有一个明确界限。

    Klagend（悲叹）的指示再次出现，似乎万念俱灰。

    范宁为听众所熟悉的“利安得勒”舞