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嗯，就靠著这个发的家。

然后反手还给自己扣上一“古董迷”的帽子。

你说她是“古董迷”吧，她扭头又干了件惊天动地的事，就是把金宝街那一片给推平了重盖。

那地方不简单啊，大雅宝胡同、遂安伯胡同。

那是梅兰芳先生故居，沈从文晚年住所都在那儿。

结果呢，挖机一响，四百多间老院子，连同文人墨客的风流往事，都成了瓦砾。

唉，总之，江弦知道倒古董有出路，不过他不屑去搞，也没这个必要。

別人收古董，可能是为了倒腾发財。

到他这里，收古董，这纯爱好收藏。

还是那句话，没那个必要。

他江弦走的全是康庄大道，根本看不上这些个歪门邪道，再说他现在公眾形象塑造的这么好，没必要因为这些小钱不爱惜自己的羽毛。

马上就是1988年了，整个80年代已经接近尾声。

接下来，80年代末90年代初，这是个光怪陆离的时代。

江弦看得透彻。

他接著稳步往前走就行，不能快也不能慢。

步子小了会被时代一脚踢出局，步子大了又容易扯著襠。

“小马，你別灰心，我再帮你介绍別的刊物。”

刘鑫武家里，桌前围坐著刘鑫武、马建还有高行健仨人。

“是啊小马，你这部小说本身是足够优秀的，不要因为这一次的拒稿就心灰意冷。”高行健接著刘鑫武的话劝道。

高行健今年都四十七了，头髮灰白，整体往后靠，髮际线很高，脸上有不少沟壑，身材干瘦，但总得看上去英气十足。

刘再復有一句话说：“高行健是个典型的流亡作家，他的人生经歷过多次流亡，大约有五次之多，其流亡史可写成一本很有趣的书。”

这个人呢，年轻时候，因为家庭影响，想做物理学家或数学家，同时由於从小爱与母亲演戏，也產生了报考戏剧学院的愿望，但是由於不符合导演系的报考条件，只得放弃，最后又產生了当一名画家的愿望，结果还是被母亲劝退。

最后高行健成了一名法语翻译。

后面做了很久的翻译工作，陪同很多作家像是巴金出国，给他们作翻译，慢慢积累了写作经验。

总之，一直到四十岁，高行健成为京城人艺编剧以后，才开始了自己的写作道路。

完事儿还发生了件事儿。

他那会儿是编剧嘛，写了个戏，结果贺井之看了以后，说这个戏写的十分恶毒，要把高行健放到青海这些地方去。

得知这一信息的剧作家苏叔阳，连夜跑去告知高行健，高行健一听，被嚇的匆惶逃出京城，开展了一场流亡。

这次流亡，一开始是千里之外的长江流域，然后北至大雪山，最后则南至云贵高原的深山老林

和高行健一比，江弦算是幸运的了，即便老贺看他不顺眼，也不至於要到流亡去深山老林当野人的程度。

当然了，福兮祸之所倚，祸兮福之相依，也多亏这次流亡，高行健写了一部堪称他人生中最绝妙的小说——《灵山》。

很多评论家呢，將这部小说推崇为中文文学的顶峰。

这里仁者见仁智者见智吧。

因为肯定很多人甚至都没听过这部小说，这不怪你们，这部小说本身就写的晦涩无比，传播度自然不高，相当的小眾。

但是要说水平，那肯定不赖。

因为高行健就是凭藉这部小说拿到了2000年的诺贝尔文学奖。

诺奖在屁股这方面可能事情很多，但在文学性上面，还是相当客观的，所以这部《灵山》的確可以说是高行健一生中最好的一部代表作。

这会儿高行健还在国內，还是中国人，听到马建的小说被江弦拦下来，也觉得非常难过：

“如果不能在《人民文学》上发表，那真是可惜的事情，我原以为鑫武你就可以安排好这件事，没想到江弦会亲自过问，而且他那么个追求百齐放的人，我没想到他会在这部小说上充当一个阻拦者。”

“你不要以为他写寻根小说、写先锋小说，他就多开明，他有他的局限性！”刘鑫武愤愤的说了一句。

“.唉。”马建嘆一口气，本来刘鑫武都把过稿的好消息通知给他了，结果又闹出这么蛾